不卡不卡日本为一道行|其实,文学能创造出的荒谬已经远远赶不上现实

其实,文学能创造出的荒谬已经远远赶不上现实

2020年05月25日 20:07:43

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《现实一种》的故事在一个家庭内部,山岗、山峰两兄弟之间展开。山岗的小儿子皮皮本想抱着堂弟——山峰的儿子出去玩,结果不慎松手摔死了弟弟。小孩的过失由此引发了兄弟间的反目。山岗杀死了弟弟山峰,山峰的妻子报了警把山岗送到了枪口下。
小说在写到「杀戮」和「死亡」时,笔触冷静得可怕。如下面这段对话:
这样的写作在上世纪八十年代可谓耳目一新,余华迅速引起了评论界的关注。他曾说:其实,文学能创造出的荒谬已经远远赶不上现实 「我寻找新语言的企图,是为了向朋友和读者展示一个不曾被重复的世界。」
这种符号化的描写显然不同于他回归现实主义写作后的人物塑造。福贵、许三观、孙光林……这些形象丰满、鲜活。而「皮皮」「山岗」「疯子」……从作者起名就能看出,他根本无意塑造人物。
这一幕颇像卡夫卡《变形记》的结尾。变成大甲虫的格里高尔·萨姆沙成了亲人们的累赘和祸害。他们甚至不惜扔苹果去砸他。当萨姆沙孤独地死去,亲人们倒是高高兴兴地去度假了。
漫画描绘了卡夫卡《变形记》的内容 主人公萨姆沙醒来发现在记变成了一只大甲虫 Juan Cruz
先锋文学本质上是又一次向西方学习的文学运动。对于经过了几十年封闭的中国文学而言,它亟需再一次与世界文学对话。作家们也亟需写出所谓的「现代派」小说来证明中国文学本身的现代性。
这种真诚的态度还体现在先锋小说处理作家内心与世界关系上。如余华、残雪一批作家,在展现自己所理解的世界的荒谬性上,在挖掘人性的深度上,采取了一种不妥协的态度。即使是用冰冷、残酷的文字也要将他们所理解的真相表达出来。

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